Январь – время подведения итогов прошедшего кинематографического года, составления профессиональных рейтингов и присуждения премий. В последний день месяца состоится церемония вручения призов "Золотой орел". В число основных номинантов входят фильмы "Воздух" Алексея Германа-младшего, "Любовь Советского Союза" Никиты Высоцкого, Ильи Лебедева и Дмитрия Иосифова, "Смотри на меня!" Владимира Грамматикова, "Сто лет тому вперед" Александра Андрющенко и "Вечная зима" Николая Ларионова.
Только что обнародованы результаты голосования Экспертного совета Национальной премии киноведов, кинокритиков и киножурналистов "Белый слон". Лишь первый и последний из перечисленных фильмов фигурируют в списке номинантов, но "Воздух" с семью номинациями не получил ничего, а "Вечная зима" отмечена за лучшую мужскую роль Александра Робака. Остальные картины, сделавшие погоду на "Белом слоне", совершенно другие – даже в категориях документальных, анимационных работ и короткого метра. И это первый удивительный результат сравнения двух премий, так резко контрастирующий с тем, что мы видим в премиальных скрижалях голливудского и англоязычного кино.
Фильм гротескно живописует чекистскую Россию то ли прошлого, то ли будущего, то ли настоящего
"Золотой глобус", "Оскар", BAFTA, множество премий от голливудских гильдий актеров, сценаристов, кинокритиков фокусируются на одном и том же, довольно ограниченном круге фильмов, о которых все говорят на протяжении оскаровского сезона. В России же будто бы существуют два альтернативных друг другу кинематографа. И понятно, почему складывается такое впечатление: одни премии носят официальный характер и нацелены на продукцию лояльных власти творцов, другие исходят прежде всего из художественного веса оцениваемых работ. И выясняется, что, несмотря на возвращение цензуры, запретные темы и черные списки, на жесткий фильтр, через который проходят все проекты, претендующие на господдержку, а впоследствии на прокатное удостоверение, пока еще российскому кино в плане творческих достижений есть что предъявить.
Фаворитом "Белого слона" предсказуемо оказался фильм "Мастер и Маргарита" Михаила Локшина, представленный в двенадцати номинациях и выигравший в шести. Эта работа стоит на голову выше других сложнопостановочных проектов и дает оригинальную современную трактовку культового романа. Поистине булгаковская "дьявольская" ирония заключается в том, что картина была щедро профинансирована с помощью государства и насыщена лучшими профессиональными ресурсами еще до войны и пандемии, но появилась на свет, когда ситуация резко поменялась. И фильм, гротескно живописующий чекистскую Россию то ли прошлого, то ли будущего, то ли настоящего, оказался не ко двору, тем более что режиссер высказался против "СВО" и уехал в США, гражданином которых является. Запрещать дорогостоящий продукт не стали, он собрал в российском прокате почти 30 миллионов долларов, вошел в топ-списки лучших фильмов года по версии журналов "Сеанс", "Искусство кино" и специализированных сайтов. Но официозные премии типа "Золотого орла" предпочли от него дистанцироваться и "не заметить". Весь этот комплекс противоречий и сюрпризов, очевидно, побудил экспертов "Белого слона" признать производство и прокат "Мастера и Маргариты" событием года.
Главное в "Аноре" – это тема защиты прав и человеческого достоинства секс-работников
В качестве второго события критики отметили российский актерский "квартет": Юра Борисов, Дарья Екамасова, Алексей Серебряков, Марк Эйдельштейн в международном проекте "Анора" режиссера Шона Бейкера. Тут мнения разделились не только по политической, но и по другим линиям – начиная с премьеры этой картины в Каннах, где она получила "Золотую пальмовую ветвь", и особенно когда стала доступна в России. Для американцев "русский след" в фильме имеет второстепенное значение, а главное в нем – это тема защиты прав и человеческого достоинства секс-работников. (Хотя номинация на "Оскар" Юры Борисова означает, что за океаном оценили способности молодого артиста.) Для сторонников отмены русской культуры само присутствие на экране олигархов, их отпрысков и обслуги и, соответственно, исполнителей этих ролей выглядит неуместно, даже оскорбительно. Россияне же разделились на тех, кто видит в этом сюжете повод для национальной гордости, и других, проклинающих "Анору" за пошлость и дурной вкус. Есть и такие "принципиальные патриоты", которые вообще расценивают успех российских артистов на враждебном Западе чуть ли не как предательство. С какой стороны ни посмотри, событие есть событие: только ленивый, кажется, не высказал об "Аноре" своего категорического мнения.
Помимо "Мастера и Маргариты" среди лауреатов "Белого слона" обращают на себя внимание фильмы "Снег в моем дворе" Бакура Бакурадзе и "Папа умер в субботу" Заки Абдрахмановой. Обе только частично погружены в российский контекст, поскольку их сюжеты связаны с Грузией и Казахстаном. Бакурадзе после награды за режиссуру на Шанхайском кинофестивале отмечен аналогичной премией "Белого слона", а "Папа умер в субботу" назван критиками лучшим режиссерским дебютом. Еще один дебют – "Пепел и доломит" Томы Селивановой – отмечен премией молодых критиков "Голос". Не получил наград, хотя и номинировался, дебютный фильм Ренаты Джало "На этой земле". Скоро состоится его международная премьера на фестивале в Роттердаме.
