Триумфатором оскаровского сезона стала "Анора" Шона Бейкера, завоевавшая пять наград Американской киноакадемии – за лучший фильм, режиссуру, монтаж, оригинальный сценарий и главную женскую роль Майки Мэдисон.
К этой победе "Анора" шла долгим извилистым путем. Ее мировая премьера состоялась почти десять месяцев назад на Каннском фестивале. Обычно люди уже успевают забыть фильмы, так далеко по времени отстоящие от оскаровской церемонии, и переключиться на более новые киноленты. Чаще всего на те, премьера которых состоялась осенью в Венеции или Торонто – как, скажем, "Бруталист" Брэди Корбе, один из весомых претендентов на "Оскар", получивший в итоге три статуэтки: за саундтрек, операторскую работу и за главную мужскую роль Эдриена Броуди.
Правда, "Анора" вышла в американский прокат только в ноябре, но до этого она была показана на множестве фестивалей Нового Света и неизменно оставалась на слуху и в поле зрения. И все это время страстно обсуждалась в социальных сетях обоих полушарий, нередко становясь яблоком раздора и поводом для непримиримых споров.
Все началось еще в мае прошлого года. Присуждение фильму Бейкера "Золотой пальмовой ветви" в престижном каннском конкурсе было встречено неоднозначно. Особенно нервно – многими комментаторами этого события в Украине и в России. Они упорно рассматривали этот фильм через призму сюжетной линии русского олигарха и его токсичного окружения. Как будто бы не было никакой войны, никаких санкций и бойкота: олигархическая семейка по-прежнему владеет шикарным домом на Манхэттене и даже манипулирует американскими гражданами и законами. В Украине видели в этом нечто оскорбительное, а часть россиян нашла здесь повод для гордости – хотя бы в участии квартета российских актеров: ведь таким "партизанским" способом Юра Борисов и Марк Эйдельштейн пробились в Голливуд вопреки все тем же бойкотам и отменам.
Впрочем, в конечном счете российская патриотическая общественность в лице Никиты Михалкова отвергла картину, где показаны "отвратительные русские", и не понимать этого, с его точки зрения, "преступно". С другой стороны, в либеральном лагере тоже возникли разногласия – теперь уже на почве эстетических достоинств "Аноры" или их отсутствия. Кого-то оттолкнуло, что это "кино о проститутке", оппоненты вспомнили Феллини и "Ночи Кабирии", в общем – "в товарищах согласья нет".
Между тем в англоязычном мире "Анора" продолжала набирать очки. Полнился список завоеванных ею трофеев. Два приза британской премии БАФТА, три премии Independent Spirit Awards, профессиональные награды от американских продюсеров, режиссеров, сценаристов, кинокритиков… И понятно почему. В западном мире на эту картину смотрели совсем другими глазами, а линия русских олигархов вообще в американской оптике выглядела маргинальной, едва ли не случайной; вместо них могли быть арабские шейхи или индийские миллионеры. Экзотическая краска, не более того.
Впрочем, в политическом контексте последних дней "Анора" спровоцировала, кажется, единственную на оскаровской церемонии политическую шутку: "Американцы очень рады видеть, что кто-то наконец противостоит могущественному русскому". Этот кто-то – стриптизерша Анора. А основной месседж фильма – моральная поддержка работников секс-индустрии, маленьких людей с большим сердцем и внутренним достоинством – очень характерен для фильмов Бейкера и вообще находится в традиции американского независимого кино.
В каком-то смысле эти "униженные и оскорбленные" люди близки независимым кинематографистам (которые, как Бейкер, принципиально не работают на больших голливудских проектах) по своему социальному статусу. На церемонии Independent Spirit Awards Бейкер говорил о том, как бедствуют он и его коллеги во времена, когда царит инфляция и растут цены, кассовые сборы независимых фильмов невелики, а эпоха DVD ушла в прошлое.
Ему вторит и Брэди Корбе; в интервью он говорит о том, что многим независимым кинематографистам нечем платить за жилье. И все это несмотря на фестивальные призы и десятку оскаровских номинаций того же "Бруталиста". Фильм рассказывает о вымышленном архитекторе – венгерском еврее, который вырывается из охватившего Европу пламени Второй мировой и сталкивается в послевоенной Америке с брутальным капитализмом, враждебным свободному творчеству. Эта тема явно корреспондируется с тем, что пережил сам Корбе. Его амбициозный проект (фильм длится почти четыре часа и потребовал нескольких лет работы) не принес никаких денег, зато целых полгода режиссер должен был участвовать в наградной маркетинговой кампании, раздавать бесконечные интервью – и все это совершенно бесплатно.
Так или иначе, голливудский премиальный сезон завершен. Он был весьма горячим, причем эта метафора обрела дополнительный жестокий смысл. Охватившие Лос-Анджелес пожары, сгоревшие дома знаменитостей на голливудских холмах создали совсем не праздничный фон и даже отсрочили дату объявления оскаровских номинантов. Трагические события разыгрались сразу после вручения премий "Золотой глобус": многие участники церемонии, вернувшись домой в вечерних нарядах, обнаружили, что огонь уже подбирается к их домам.
Актриса Изабелла Росселлини написала тогда в фейсбуке: «В своём предыдущем посте, где я перечисляла все свои номинации за фильм "Конклав", я не смогла найти подходящих слов. Конечно, я очень благодарна и горжусь, но всё, что связано с Голливудом и Лос-Анджелесом, вызывает у меня слёзы, когда я думаю о друзьях и коллегах, переживающих эти трагические пожары. Я поговорила об этом со своим братом Роберто, и он прислал мне это душераздирающее фото». На фотографии изображена статуэтка "Оскара", валяющаяся среди углей и пепла. Даже если это фото фейковое или постановочное, оно все равно выглядело символично: "Оскар на пепелище".
Но show must go on. "Оскар" в огне не горит и в воде не тонет. Вода тоже стала лейтмотивом премии этого года. Она обрушивается на земной шар глобальным наводнением в анимационном фильме "Поток" Гинтса Зильбалодиса, создавая большие проблемы для черного котика и других обитателей звериного Ноева ковчега. Не слишком замысловатый, но трогательный фильм принес первого "Оскара" кинематографии Латвии, и, наверное, это одно из немногих решений Академии, не вызвавшее особых споров.
