Милош Форман – американский классик кино, экранизировавший роман Кена Кизи, и обладатель двух "Оскаров". Однако его путь к покорению Голливуда был непростым. Он родился в маленьком городке Часлав, учился в интернате для детей-сирот, а в Америку уехал совсем один и практически без денег.
Милош Форман умер в 2018 году. 18 февраля ему бы исполнилось 90 лет.
Мировой успех и слава пришли к чешско-американскому режиссеру в 1976 году вместе с фильмом "Пролетая над гнездом кукушки". Картина взяла "Оскар", победив сразу в пяти номинациях, "Золотой глобус" – тоже в пяти номинациях и премию BAFTA. Фильм собрал свыше 100 млн долларов в прокате в США и стал первым кассовым успехом Формана.
В 60‑х годах фильмы Формана "Любовные похождения блондинки" и "Бал пожарных" уже номинировались на "Оскар" в категории "лучший зарубежный фильм", но тогда они не смогли покорить Америку.
В США Форман начал снимать еще до своей окончательной иммиграции. Фильм "Отрыв" он снял в 1971 году и считал его еще полностью чешской картиной, всего лишь снятой на английском языке. У фильма были довольно неплохие сборы в Европе, в Америке же он провалился и не попал в широкий прокат.
В своих воспоминаниях Форман признается, что вынужден был полностью переучиваться под американское кинопроизводство, и связано это было не только с языком. Особенности создания фильмов, к которым Милош Форман привык в Чехословакии, стали частью его метода и стиля.
С чем ему пришлось распрощаться, из чего вырасти, а что переработать, приехав в США, можно понять, вспомнив его главные картины, снятые им на родине.
"Прослушивание" (Konkurs), 1963
C детских лет влюбленный в театр, в последние школьные годы Милош Форман рассчитывал на поступление в пражскую Академию драматических искусств. Однажды он оказался на репетиции в театре, где работал его старший брат, и твердо решил стать театральным режиссером. Он бросил все силы на то, чтобы войти в театральный мир, и вместе со школьными товарищами сделал любительскую постановку "Баллада в лохмотьях" – жизнеописание Франсуа Вийона, написанное Иржи Восковецем и Яном Верихом.
Подросткам даже удалось поставить пьесу на сцене пражского театра Э. Ф. Буриана. Милош был настолько настроен на поступление в академию, что когда провалился, запасного плана совсем не имел. Он уже пропустил экзамены в большинство вузов, так что оставалось всего три места, куда можно было податься. В одном заведении готовили инженеров, во втором – юристов, в третьем – сценаристов. Раньше всего состоялся экзамен на специальность сценариста в пражскую киношколу FAMU, и Милош сразу прошел.
Так начался его путь в кино – через сценарное искусство. Относительный успех в работе со сценариями обеспечил ему важное знакомство с Альфредом Радоком, с которым он работал вторым помощником режиссера над картиной "Дедушка-автомобиль" в 1955 году, после окончания киношколы. Тогда Форман впервые получил доступ к руководству съемками фильма. Радок и Форман сотрудничали несколько лет, с театральным шоу Радока "Латерна магика" Форман впервые попал в Европу, в Брюссель, на Всемирную выставку в 1958 году.
Работа с театральным гением наложила отпечаток на кинематографическое становление Формана, ему хотелось отдалиться от всякой театральности: "После путешествий с Радоком мне хотелось просто прогуляться вокруг дома, посмотреть на окружающую меня жизнь, увидеть, что же в ней происходит", – вспоминает режиссер. Формана привлекала документалистика, но он хотел дополнить ее своими сценарными навыками, то есть наложить реалистичность на готовый сюжет. Так создавался первый фильм Милоша Формана "Прослушивание".
Форман мечтал снимать кино, но еще ни разу не держал в руках камеру, и в конце концов он решил купить технику, но снимать ему не пришлось, потому как примерно в тот же момент он встретил оператора, вместе с которым работал почти над каждым своим чешским фильмом, Мирослава Ондржичека. Вместе они стали снимать хронику популярного молодежного места в Праге, которое называлось "Семафор". Как-то раз Милош застал в кабаре открытое прослушивание певиц, зрелище его заворожило эмоциональной глубиной и сложностью, и он решил воссоздать это на пленке. Команда Милоша объявила о фиктивном прослушивании и засняла его.
"Прослушивание" не было абсолютно документальной лентой, Милош хотел соединить документальность с постановочностью, вплести сюжет в хронику и разыграть его на экране, для этого он придумал несложный сюжет. Молодая работница магазина идет на обман, чтобы улизнуть на прослушивание с работы.
Отсняв материал, создатели поняли, что недотянули до полного метра, а для короткого сняли чересчур много. Обрезать они ничего не собирались, поэтому нашли выход в том, что досняли вторую часть – она стала называться "Если бы не этот оркестр". Там Милош тоже выдумал несложный сюжет о духовом оркестре и мотогонках.
"Черный Петр", 1964
В основу второй картины Формана легла новелла Ярослава Папушека, будущего сценариста "Любовных похождений блондинки" и "Бала пожарных". Действие рассказа Папушека происходило в послевоенное время в бакалейной лавке, но в фильме все перенесли в универмаг начала шестидесятых. Шестнадцатилетний подросток Петр устраивается на работу в магазин самообслуживания. От мальчишки все чего-то хотят: и директор магазина, и отец – но Петру это малоинтересно. Он ухаживает за девушками, ходит с ними на танцы. Петр пытается подсматривать за подружкой в раздевалке, но, потерпев неудачу, компенсирует это разглядыванием обнаженной натуры на копии "Венеры" Тициана. Отец и директор магазина бесконечно орут, а молодые люди трогательно общаются друг с другом и пытаются отстраниться от того поколения, которое они понять и не могут, и не хотят.
"Черный Петр" полностью игровой фильм, но в нем оставалось все то же формановское стремление к реалистичности. Режиссер любил работать именно с непрофессиональными актерами. Метод работы с непрофессионалами сводился к тому, что Форман разыгрывал перед ними сцену, но сам сценарий они не видели и текст не заучивали. Так в речи играющих появлялась естественность. Кроме того, чтобы сохранять эту естественность, снималось все с первых же дублей. Форман находил способы сделать производство максимально быстрым – с помощью проработанного сценария и особой атмосферы на площадке, где отсутствовали незнакомцы, дабы не смущать непрофессиональных актеров.
С "Черным Петром" Форману удалось победить Антониони и Годара. Картина получила приз международного кинофестиваля в Локарно. Для Формана это означало зеленый свет от руководства чехословацкой киностудии "Баррандов" на съемку новой игровой ленты. С "Черным Петром" же Милош впервые попал в Нью-Йорк, куда студия отправила его на фестиваль.
"Любовные похождения блондинки", 1965
В основу сюжета картины "Любовные похождения блондинки" легла реальная история о девушке с фабрики в городке, где женщин намного больше, чем мужчин. Девушка встретила в своем городе приезжего из Праги, который ухаживал за ней и звал к себе в столицу после проведенной в одной постели ночи. Но когда девушка приехала к любимому, оказалось, что она ему не нужна – это была всего лишь мимолетная связь и ничего более. В фильме действия перенеслись в маленький городок Зруч‑над‑Сазавой, где находились обувные фабрики.
Состав актеров в "Любовных похождениях блондинки" представлял собой смесь актеров и неактеров, и в этот раз Форману удалось добиться уникального баланса, позволившего сыграть на высоком уровне как тем, так и другим.
Фильм "Любовные похождения блондинки" демонстрировался в кинотеатрах по всей стране, и Форман получил за него Государственную премию имени Клемента Готвальда.
Картина открывала Нью‑Йоркский фестиваль в 1966 году – тогда режиссер снова смог поехать в страну мечты. Тогда же "Похождения блондинки" были выдвинуты на "Оскар" в номинации "лучший зарубежный фильм", но уступили картине "Мужчина и женщина" Клода Лелуша.
Фильм Формана попал в список поднимающейся "новой волны" в чехословацком кино на ряду с работами Веры Хитиловой, Иржи Менцеля, Яна Кадара, Эльмара Клоса, Яна Немеца и других режиссеров. Тогда их фильмы взбаламутили всю Европу и были очень популярны. Тогда же итальянский кинопродюсер Карло Понти начал работать с Форманом.
"Бал пожарных", 1967
Благодаря покровительству Карло Понти "Бал пожарных" сняли на качественную цветную пленку. По мнению Формана, цвет еще больше приближал фильм к реальности. Стратегия отбора актеров оставалась прежней – все пожарные на экране настоящие. Метод работы с актерами также остался прежним – актеры не видели сценария. Съемки шли в послерабочее время пожарных, с четырех часов дня до десяти-одиннадцати часов ночи.
В основу сценария снова легли реальные события, свидетелем которых Форман стал, побывав на вечеринке волонтеров-пожарных в городе Врхлаби.
Абсурдно-сатирическая комедия, где пропадают лотерейные призы, пожарные пытаются протолкнуть на конкурс красоты своих родственниц и знакомых и из-за праздника не успевают потушить жилой дом, сами пожарные, снятые в кино, посчитали не таким уж злым. На показе в городе Врхлаби, где шли съемки, добровольцы пожарные отреагировали на фильм крайне тепло.
Это расстроило партийных аппаратчиков, которые рассчитывали на плохую реакцию в надежде фильм завернуть. Но других пожарных, не участвовавших в съемках, властям удалось настроить резко против. Вскоре Объединение борцов с огнем объявило, что не станет привлекать добровольцев к своему делу, если фильм не снимут с экранов.
Так "Бал пожарных" был запрещен партией "на все времена" в 1967 году. Однако в январе 1968-го к власти в Праге пришел Александр Дубчек, "те времена" закончились, и уже летом того же года "Бал пожарных" шел в кинотеатрах по всей стране. В конце концов "Бал пожарных" выбрали для закрытия Нью‑Йоркского кинофестиваля в 1967 году и в том же году его выдвинули на "Оскар". После "Бала" Форман решил, что сделал в Чехословакии все и следующим шагом для него должен стать Голливуд.
